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笔情墨韵书创新

作者: 来源: 发布时间:2015-01-04 13:22:36
 

张海从20世纪70年代开始从事专业书法创作和书法组织工作。十多年前,沈鹏先生应邀为张海书法作品集作序,即以《创造力的实现》为题,对张海在书法艺术和组织两个方面的创造性作了准确而精辟的概括。“聪慧的张海懂得思维定式具有积极与消极的两重性,懂得稳定性与寻找新鲜感的一致性,懂得从大处博观与从小处求精的辩证关系,他善于通过广泛学习总结经验,再返回到实践中锻炼出实际提高书法水平的能力。”沈鹏先生如此写道。创造力贯穿了他四十年来书法创作和书法组织工作的全过程。他以巨大的热情、独特的思维视角和令人信服的才华给当代书坛以影响。

作为一位富有创造性且成绩斐然的书法艺术家,他曾认真地继承传统,于篆、隶、草、楷四体书打下坚实基础。我们从他早年所临多种金文、小篆、汉碑、魏碑及多家草书的作品中,能感受到他对各种字体把握的准确度及撷取其神采的悟性。他深入传统,但又绝不是一位艺术上的守成者,他对各种经典的继承,只不过是他创造出更新的艺术语言的基础。几十年来,他求新求变,以己之审美追求不断地改造着、融会着历史上他所钟情的经典作品,从中抽绎出与时代大的文化思潮相呼应、又能强烈表现个性并与历史接轨的艺术语言。

张海诸体兼擅,最能代表其风格、体现其成就的是隶书和行草书。早年他的隶书融《封龙山》《礼器》等汉碑意,刚健婀娜,清隽多姿,八十年代初曾获河南省书展一等奖并受到许多老一代书家的赞扬。八十年代中期,他开始了一场培养“新品种”的试验,在庙堂气甚浓的高古风格中掺入了汉简的意味。1986年北京首届河南十五人墨海弄潮展中他的一件巨幅作品(《太史公自序》节录),是其二者结合又加以草书化的代表之作,也是整个书坛隶书进入新阶段的开篇之作。此后他的隶书愈来愈显示出强烈的个性:结体的夸张变形,用笔的连绵,草体意味的强化,转折处楷书笔法的掺入,用墨干湿浓淡的丰富变化,似不经意而又十分严谨的书写过程,使其作品在当代隶书中独树一帜,书法界称之为“草隶”。

张海的草书成就可与其隶书相颉颃。他的小草结体简炼,用笔轻健,在典雅隽秀中又蕴涵着独特的奇逸之气,在1992年全国第五届书展中以其清新的面目获得了全国大奖。尔后他又潜心研究大草。其草书结体源自旭、素,而又加以简化,形成雄强豪放、雅健清新的风格,既有深厚的传统功力,又有鲜明个性特征。草书苏辙《黄州快哉亭记》、范仲淹《岳阳楼记》、陆游《烟艇记》以及《题画马诗》、虞集《题画诗》表现出不同风采。此种笔法用于其大幅草书的同时,也借用到了他的隶书、篆书甚至楷书的作品中。

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